?

Log in

No account? Create an account
trupodur's Journal
 
[Most Recent Entries] [Calendar View] [Friends]

Below are 50 journal entries, after skipping by the 50 most recent ones recorded in trupodur's LiveJournal:

[ << Previous 50 -- Next 50 >> ]
Wednesday, January 11th, 2012
1:00 am
"Симеон-столпник", Бунюэль, 1965
http://www.imdb.com/title/tt0059719/
Съемки прервались от недостатка финансирования, но фильм все равно огреб кучу призов.
Как же так выходит, что мне одному интересно, что было в оригинальном сценарии, и даже сам Б в автобиографии к этой материи не проявляет никакого интереса?
Имдб-форумчанин указывает на связь с рассказом Кортасара "Ночью на спине, лицом кверху", повествующим о мотоциклисте, попавшем в результате аварии в больницу. В полузабытьи бреда поначалу мерещится ему, будто бы мерешится ему, мотоциклисту, что он - плененный ацтеками мотек (видимо, тотемное племя мотоциклистов), влекомый на пирамиду для жертвоприрношений. А под конец уж мерещится ему, будто бы мерещится ему, мотеку, что он - мотоциклист. Конечно связь есть, но только формальная: протагонист ждет конца в двух временах.
Супруги снялись в ролях праведника и сатаны. Пошло это на пользу их союзу?
Monday, January 9th, 2012
8:31 pm
"Битва на плата дель рио", 1956
http://www.imdb.com/title/tt0048990/
Римейк можно не переснимать, но надо ж переделать звук с учетом возможностей сабвуферов. Выиграл ли бы от 3D? Большая часть 2 часов экранного времени занимает живописание перестрелки трех англ. военных кораблей в 1939 надравших задницу одному большому немецкому. Всего, 10 лет спустя после войны, а фильм совершенно лишен пропагандистского подтекста, не удивительно ли. Толпа симпатичных людей с одними нашивками и толпа не менее симпатичных людей с другими нашивками пытаются уничтожить друг друга. Романтических линий тоже бескомпромиссный 0, заставляющий подозревать, что фильм представяет диковинную тупиковую ветвь эволюции.
Насчет содержания: не странно ли что радары уже были, а наладить корректировку движения торпеды с борта самолета невозможно было. Мучительность морского боя заставляет по-новому взглянуть на японскую практику пилотирования торпед, по-моему, в разгар боя экипаж с энтузиазмом высказался бы за жеребьевку, какая угодно деятельность представляется более конструктивной, чем тошнотная жуть постепенного пристреливания. Тем более что от торпеды можно метров за 200 отстегнуться со спасательным кругом и получить шанс на спасение.
Знает ли история железнодорожные бои? Меж бронепоездами. Экранизация такого боя могла бы прогреметь славой среди фанатов железных дорог, которых, кажется, больше, чем корабельщиков.
Friday, January 6th, 2012
10:48 pm
"Случайный урожай", 1942, Колмен
http://www.imdb.com/title/tt0035238/
Странным образом сей забытый фильм (в Корее пришлось покупать) производит впечатление виденного. Похоже, что бессчетное количество сюжетов о потерявших память героях уже к 1942 г всех достало, так что возникла потребность усложнить тему. Сюжет таков: ГГ теряет память в окопе WWI; влюбляется в прекрасную женщину и зачинает сына (есть ли в историри кино прецеденты с зачинанием настоящих детей для кемистри?); попадает под лондонское такси, в результате чего обретает претрасматическую память, но теряет посттравматическую; влюбляется в другую прекрасную женщину, так что первой приходится титанические усилия приложить для налаживания дела.

Прекрасных женщин много в голливуде, как и мужчин, почему кланы вроде Кэрродайнов совершенно не вытеснили приблуд, почему сексаппильность голливудских обитателей не дорасла в результате естественного отбора до необоримости делающей институт брака бессмысленным? объяснений два и притом второе негодное: 1) для успеха надо обладать ярко выраженной маскулинной или фемининной харизмой, которые при смешивании дают невнятный результат 2) приемыши из уродливых уголков мира как у Анджелины Джоли портят кровь.

Т.о. ГГ ведет себя как блудодей, являясь притом безупречным джентельменом. Отождествляющиеся с ним зрители тешат пикантные фантазии о совмещении лучших плодов моральности и аморальности (ср. "Кози-Санкта" Вольтера и "Рассекающая волны" Триера); отчего бы не продолжить развивать тему и не снять сериал вроде Халка: пусть в очередной серии ГГ летит в колодец, в результате чего утрачивает память о двух первых возлюбленных и влюбляется в третью; потом на голову падает ему кирпич, в результате чего он, к своему ужасу, всех вспоминает, и чтобы заглушить невыносимые угрызения выпивает 2 бутылки водки, в результате чего забывает всех кроме второй, которая уже догадывается о первой и т.д.

Состояние уверенности: "я достойна сильных чувств" знакомо всем зрительницам; чтобы объяснить зрителю, как эта уверенность может быть почерпнуть из прошлого, понадобился сложный сюжет. А в жизни она берется, что ли, из будущего?

Действие занимает 15 лет, но герои не старятся, что правильно, ибо у близких людей в отличие от шапочных знакомых в нашем восприятии особого возраста нет, так что реалистичное состаривание с помощью гримма (а то и подмены актеров) препятствует отождествлению, каковое есть главный приоритет.

Превращение х/ф в д/ф благодаря сцене, живописующей Колмена на грани жизни и смерти в окопе WWI, где он бывал во в точности такой же ситуации 24 года тому.
1:37 pm
"Письма мертвого человека", Лопушанский, 1986
http://www.imdb.com/title/tt0091759
"...makes "Day After" looking like "Meet the Fockers"" говорит имдб-комментатор с которым полностью согласен и готов с ним выступить против капитана Иванова, считавшего что любой американский фильм лучше советского на ту же тему поскольку в нем если машина летит под откос, то с нее для экономии предварительно демонтируются двигатель, колеса, и вообще все что можно отвинтить. Чтобы разделить мнение Иванова надо пребывать в характерном для совка измененном состоянии сознания ввиду обдолбаности грезами об Америке.

"Very glad I didn't see it back in 1986 when the Second Cold War was at its peak, and it looked like something like this would start any second. It could be interesting to hear the Russian opinion on this movie, maybe for someone old enough to remember when it was first released.", - т.е. он считает, что в 1986 он оказывал слишком сильное для его восприятия впечатление, но его кэтим впечатлениям тянет, он хотя бы в пересказе хотел бы их воспринять.

С 1987 и поныне почитаю наистрашнейшим из виденного и пересматривать отказываюсь дабы не осквернить катарсических впечатлений. Помню только урывки: толпу покойников, у одного из которых ступня оказалась в положении неустойчивого равновесия и качается порывами ветра (контраст живости волос с мертвостью тела приелся с Гриффитовских времен); Баниониса (который в нем оказывается и не играл даже), копающего под собственной кроватью для умершей жены могилу банкой из-под зеленого горошка. Не следовало ли бы правительствам всех людей доброй воли сделать трансляцию фильмов катастроф обязательной? По замечанию Капицы люди перестают бояться атомки; воспринимают ее не как орудие апокалипсиса, а просто как бомбу повышенной мощности. Если это мнение верно, то, возможно, явление связано с падением популярности [пост]апокалиптических ужастиков, в свою очередь, обусловленным беспрецедентной нынешней свободой выбора зрелищ и развлечений вообще и фильмов в частности. Не то чтобы ужастики эти возвращали связь с реальностью, но лучше уж так, чем никак.
Friday, December 16th, 2011
9:37 pm
"Хиросима, любовь моя", Рене, 1959
http://www.imdb.com/title/tt0052893
До чего французы куртуазны, даже в фильме о Хиросиме не могут обойтись без срамоты с первых кадров.
Только взрыв атомной бомбы в многолюдном городе может сравниться с трагедией, что стряслась с главной героиней.
Существуют ли трагедии страшнее? Такие, для уравновешивания коих водородную бомбу надо. Нейтронную! Меланхолию!
Финальная реплика героев (если она только правильно переведена в субтитрах) выгляит непостижимо: "Прежде чем умереть, мы не увидимся. Разве что война". Япония опять окажется противником Франции, а вражеская униформа - возбуждающим фактором?
Trivia from imdb: М "did not know any French and was coached in pronouncing each syllable and memorized that order". Это, конечно, пересмотреть к актерским талантам исполнительницы Ж, взиравшей на него всю дорогу как на бога, а не как на дибила безъязыкого.
Tuesday, December 13th, 2011
12:22 am
"Туз червей", 1921, Чейни
http://www.imdb.com/title/tt0011904/
Название прекрасное, заказать Копейкину киноафишу.
Гипнотизирует с первого интертитра: "Дом некоего братства".
"Человек, который живет слишком долго".
Посе первой брачной ночи у всякого нормального человека должно сильно измениться мировоззрение. Трудно даже оценить прорву испорченности, отличающую 1921 г. от "Меланхолии" 2011. До первой брачной ночи главные герои желали улучшать мир, искореняя зло, после - пожелали улучшать мир, творя добро.
imdb содержит чудовищное количество одноименных фильмов. Неужто в 2012 г. ожидается римейк http://www.imdb.com/title/tt1658796/ ?
Monday, December 12th, 2011
11:50 pm
"Четыре всадника апокалипсиса", 1921, Валентино
http://www.imdb.com/title/tt0012190/
Фильм, пропагандирующий патриотизм кнутом. Не понимающий, что родина - там, где он создал свое дело и родил детей, не может быть американским патриотом. Наказание за это - смерть.
В Европе успех "Рождения нации" заказан, бо снят с точки зрения победителя (хотя отец ГГ похож на Кэмерона).
Как бы теперь понять, почему парижская квартира ГГ (в исполнении Валентино) была оборудована самоваром? Нужто в этом деле Наташа Рамбова замешана.
Friday, December 9th, 2011
7:00 pm
синопсисы
два главных героя стремятся, так или иначе, создать своё счастье, или счастье друга, но при этом используют всё более жёсткие методы.

Кейси, студент-психолог, в раннем детстве была похищена психически неуравновешенным маньяком. После этого случая она находится в депрессии. Она решает погрузиться в науку и поселяется в полном одиночестве в уединенной башне на отшибе.

Судьба забросила молодого архитектора Вон Ира со старшим сыном в Южную Корею. На севере в освобожденном народной армией Кессоне осталась его жена с двумя маленькими детьми. Отказавшись проектировать публичный дом для американских военнослужащих в Сеуле, он оказывается без работы. Бродя по улицам столицы, Вон Ир перебивается случайной черной работой. В то время у него еще не было твердых политических убеждений, он колебался, многого не понимал, не зная, какой выбрать путь. Враги, воспользовавшись душевным смятением Вон Ира, пытаются обманным путем завербовать его в шпионскую ор...

Герои фильма прошли через радости и разочарования, прежде, чем дед узнал, кто является его внуком, а внук, соответственно, кто его дед. И решаются многие другие проблемы.

Поскольку найденные улики не только не помогли делу, но ещё больше его запутали, Вонг решает сесть в тюрьму, чтобы, завоевав доверие заключенных, найти убийцу.

Марианна, сама того не сознавая, начинает симпатизировать Максу, но выясняется, что в другом городе у девушки уже есть жених.

...пытающийся изобрести универсальную антивирусную вакцину от всех болезней, случайно открывает способ, превращающий его в красивую, но злую и коварную женщину.

Психотерапевт Клайв Эсмонд пытается помочь разобраться со своими проблемами бандиту Фрэнку Клеммонсу, ворвавшемуся в его дом.

За возможность полностью отдавать себя любимой профессии, быть счастливой женой и матерью Людмила Фетисова заплатила огромную цену - актриса умерла в 37 лет.

Упущен момент с женщиной Марго, которая была единственным человеком, любившым Ван Гога больше жизни.
2:25 am
"New York Hat" Гриффит, 1912, Пикфорд, Гиш
http://www.imdb.com/title/tt0002391
Что-то я не понял финала.
Это был вынужденный брак для прикрытия распространяемых кумушками слухов?
Или вынужденность - понятие, неуместно привносимое в старые времена из новых?
В старые времена м.б. так высок был градус коллективизма, что меж общественным мнением о питаемых героями взаимных чувствах  и самими этими чувствами нельзя было провести границу.
$10 (цена шляпки) = ~$250 по нынешнему курсу. Куда пропала мода на них? По ним сразу видать было, за что золотые доллары плочены. Наверное это связано с виртуализацией долларов: теперь бумажка с ничего реально не значащими цифрами обменивается на трячпку с ничего реально не значащими буквами. Gucci. Интересно знать, каким было отношение к украшенным перьями шляпкам индейцев. Небось никто не думал их них что это веяние парижское.
Где Гиш? Говорят, в церкви и в магазине надо искать.
Wednesday, December 7th, 2011
5:33 pm
Кошмарные сны Максима Горького.
№1: "Однажды я видел какое-то золотушное, гниленькое небо, зеленовато-желтого цвета, звезды в нем были круглые, плоские, без лучей, без блеска, подобные болячкам на коже худосочного. Между ними по гнилому небу скользила, неспеша, красноватая молния, очень похожая на змею, и когда она касалась—звезда тотчас набухая становилась шаром и лопалась беззвучно, оставляя на своем месте темненькое пятно точно дымок,—оно быстро исчезало в гнойном, жидком небе. Так одна за другой полопались, погибли все звезды, небо стало темней, страшней, потом—всклубилось, закипело и, разрываясь в клочья, стало падать на голову мне жидким студнем, а в прорывах между клочьями являлась глянцевитая чернота кровельного железа."
(ср. "Дневники Йона Тихого": "...в глубине души всегда верил, что у звезд и ракет лишь одна сторона, обращенная к нам, а с другой — только пыльные стеллажи и веревки")

№2: "Снежная равнина, гладкая, как лист бумаги, нигде ни холма, ни дерева, ни куста, только чуть видны, высовываются из-под снега редкие розги. По снегу мертвой пустыни от горизонта к горизонту стелется желтой полоской едва намеченная дорога, а по дороге медленно шагают серые валяные сапоги — пустые”.
(ср. "Человек-невидимка": "Все бросились туда и увидели, как на нижней ступеньке и на тротуаре с быстротой молнии появляются новые следы. «В чем дело?» — спросил кто-то. «Ноги! Глядите. Бегут ноги!»")

Верно Толстой обозвал их книжными
Tuesday, December 6th, 2011
12:30 am
"Да здравствует смерть!", 1971
http://www.imdb.com/title/tt0066530/
Половина пленки экспонирована на действующей на скотобойне; на второй половине запечатлено употребление несъедобных предметов (опарышей, мух, ящериц) внутрь, а съедобных - наружу. Спагетти, кетчуп, сырые яйца и прочие съестные припасы размазываются по взмокшим под солнцем солнечной Испании сисярам и задницам под глубокомыслено-сладострастные стоны. Иностранцам кажется что пленка испорчена, а испанцам - что на нее снят фильм, потому как у них уровень толерантности к подлости и жестокости выше чем у какой бы то ни было другой нации за исключением каких-нибудь совсем уж невменяемых дикарей; видимо это связано с морально разлагающим действием звуков языка, для произнесения которых необходимо чтобы  речевой аппарат был как бы малость поражен сифилисом ("хауаня" вместо "Гавана" и т.д.); оттого там и коррида и беспрецедентное жестокое обращение с индейцами, чьи племена не загонялись в резервации, а стирались с лица земли, оттого разгул инквизиции и фашизм в течение несусветных 40 лет, а фильмы вроде этого воспринимаются нормально. Для внутреннего потребления зрелище. Иностранцев повергает в такую апатию что до ДУ не дотянуться, из-за одного этого только и досмотрел.
Friday, November 25th, 2011
6:56 pm
"Поцелуй", 1929, Гарбо
http://www.imdb.com/title/tt0020062/
События рокового вечера излагаются полицейскому инспектору в том же ключе что и взаправдашние; каким образом прикажете зрителю отличать правду от вымысла.
Wednesday, November 23rd, 2011
4:36 pm
"Человек-невидимка", 1933, Клод Рейнс
http://www.imdb.com/title/tt0024184

Один из имдб-рецензентов дал прекрасный совет смотреть фильм при свечах, дабы трепет их огоньков внушал зрителям страх: почему бы доктору Гриффину не найти способ не только стать невидимым, но и прокрасться с экрана в их комнату?

Драйв сопутствовавший созданию произведений созданых в драйвовом осознании своей победоносности распространяется на потребителей и становится достоинством произведения. Таковы Doom II, LOTR и выступления всяких любимцев публики (которые к тому же с публикой заводят друг друга в реальном времени). Явственно ощущается, что создатели "Человек-невидимки" охвачены были коллективной уверенностью в том, что от их творения все гарантированно отъедут в самозабвенном восхищении. Есть ли прецеденты в литературе?

Многие имдб-рецензеты пишут, что достоинством старых спецэффектов (в противолположность современным) является вызываемое ими желание восхищенно воскликнуть "Как они это сделали?". Рецензенты эти имеют ввиду, что если речь заходит о современных фильмах, то ответ всем известен: "С помощью компьютера [производимые с помощью которого манипуляции настолько сложны, что менее поверхностного и более вразумительного ответа для вас не существует, если только вы - не профессионал, положивший жизнь на компьютерную графику]". Готов признать что рецензенты объяснили, куда делось желание восклицать. Но восхищение-то ведь могло бы и остаться? Пусть бы оно стало немым, немое восхищение ничуть не хуже озвученного. Куда ж оно делось? Туда же, что ли, куда девается восхищение миром, ощущаемое ребеночком, который настолько туп, что ни одного из ответов, даваемого взрослыми на свои "как" да "почему" понять не может (или окружающие которого взрослые настолько нерасположены с ребеночком возиться, что на все его вопросы отвечают "таг бог положил")?

М.б. поворотным пунктом в убийстве зрительского восхищения спецэффектами стало появление понятия пиксел: на северокорейских стадионах, где один человек - один пиксел, никому в голову не приходит интересоваться "как они это сделали". Как партия приказала, - так и сделали.

Из фильма можно вывести мораль: "нефиг ждать от возлюбленного сверхъестественного супергеройства и вообще перегибать палку подобно старухе из "золотой рыбки"". Доктор Гриффин был воображаемый (невидимый ни для кого кроме нее) персонаж Флоры, с которым она стала носиться вследствие нервного расстройства вызванного тем, что доктор Кемп - обычный человек, чьи качества не могут удовлетворить ее высоким романтическим порывам, и особенно этот бред усилился истал изобретательным после того как стал служить средством издавления от мук самообвинения в смерти Кемпа, доведенного ею до ручки, перенервничавшего после очередной скандальной сцены и не вписавшегося в поворот на горной дороге. Главный повод в пользу такой трактовки - сходство Кемпа и Гриффина (я весь фильм думал, что Рейнс играет Кемпа, а не Гриффина т.к. не мог поверить, что звезду, большими буквами указанную в титрах осмелятся снять в эдаком камео-стиле).

Поразительно что злобность Гриффина не то чтобы шокирует, но как-то покорабливает современного зрителя, прокопченого ароматами всеразличных цветов зла и закаленного глубочайше проработанными и породистыми (восходящисми к сумасшедшим профессорам и франкенштейнам) образами Лекторов и Крюгеров; тут дело видимо в том, во-первых, с психопатов взятки гладки (совершщаемые ими убийства что несчастный случай вызывают протест тольео эстетический а не этический) а во-вторых (и в-главных), все они - жертвы роковых страстей (или хотя бы страстишек, как связанные товариществом хулиганы в некоем старом итальянском фильме о котором рассказывал С противопоставлявший его "Живой мертвечине" в качестве примера, свидетельствующего о превосходстве скромного реализма перед голливудской показухой в плане способности вызывать физиологический отклик), и потому отождествиться с ними не тако-то просто, а Гриффин же видно что нормальный человек, а вот ведь, берет скамейку и убивает полицейского будто бы твоими собственными руками (демонстрация действий невидимки не оскорбляет зрительскоговооражения и обходится без удвоения членов и потому глубже втягивает зрителя в сцену в некотором роде являясь для игр с видом от первого лица, в которых мелькают все-таки кое-какие культи, тем же, чем они явдяются для игр от третьего лица, требуется современный римейк создатели которого в полной мере осознают потоенциал этого фактора).
12:19 am
...старый монах ходил с деревенскими девками в лес за грибами, собирал ягоды, крестьяне любили его за добрую душу, все кланялись ему, когда он шел по деревне с лукошком опят или сыроежек. Однажды в лесу с ним случилась какая-то загадочная история. Его нашли привязанным к дереву, над ним висели на сучке золотые часы, циферблат которых был украшен 12 апостолами, в бумажнике Иакинфа остались целы 300 рублей.
- Я ведь слышал, когда меня люди в лесу окликали.
- Так чего же вы сами-то не отозвались?
- Нельзя было, - понуро отвечал Бичурин...
После этой истории, тайну которой он унес в могилу, Никита Яковлевич заболел. Пробовал писать, но "почти плача, жаловался, что у него ничего не выходит".
* * *
«Имя розы» – роман об умственной свободе, «Маятник» – о необходимости
умственную свободу окорачивать здравым смыслом. «Остров накануне» – о
том, что человеческая жизнь осмысленна тогда, когда ум мобилизуется на
борьбу со страхом смерти. «Баудолино» – о том, как превосходно, что
человечество свою глухую борьбу за выживание разрисовывает веселыми
красками исторического вымысла и из героического, полумифического
прошлого черпает силы для новой борьбы. «Таинственное пламя царицы
Лоаны» – тоже о выстраивании истории, но истории индивидуальной, причем
частная судьба плотно привязывается к судьбе общества узами
ответственности и морали.
Wednesday, November 16th, 2011
3:56 pm
"Меланхолия", Триер, 2011
http://www.imdb.com/title/tt1527186/taglines

Фантазия на тему "Жизни и приключений Николаса Никльби"

Не давая прямого ответа, мисс Сквирс внезапно разрыдалась от злости и воскликнула, что она несчастное, покинутое, жалкое, отверженное создание.

— Я ненавижу всех! — сказала мисс Сквирс. — И я хочу, чтобы все умерли, — да, хочу!

— Боже, боже, — сказала мисс Прайс, потрясенная этим признанием в мизантропических чувствах. — Я уверена, что ты это не всерьез.

— Всерьез! — возразила мисс Сквирс, затягивая тугие узлы на своем носовом платке и стискивая зубы. — И я хочу, чтобы и я тоже умерла! Вот!

Название по непривлекательности для случайного зрителя может соперничать только со "Среди серых камней" (с учетом того, что Муратовой за бюджет не надо было отчитываться, победа присуждается Триеру)

Taglines:
"Enjoy it while it lasts"
"It will change everything"
imdb-форумчанин предложил альтернативу: "Wedding is a far more stressful event then the end of the world"

Можно считать римейком никем странным образом не вспоминаемого "На берегу". Слова и поступки приобретают в нем эпические размеры в силу тех же причин. Поскольку препарируемые слова и поступки много перерастают препаратора, препаратор освобождается от ответственности, потому то какая может быть ответственность у клопа.

М.б. производимый финалом "Меланхолии" душераздирающий эффект следует отчасти относить на счет предшествовавшего ему долгого догмовского дерганья картинки, исподволь внушающего зрителю представлеиние об идентичности этой тряски опосредованности фиксации реальности с помощью камеры? Когда картинка, наконец, устаканивается и зрителям кажется, что посредники меж нами и реальностью пропали, они смотят на разворачивающиеся события из кинозала как если он был сооруженным на лужайке сараем и становятся они жертвами катарсически возросшего градуса сопричастности Соучаствуют крушению всего. 15 лет понадобилось чтоб найти конструктивное применение догмовскому паркинсонизму.

Перед экраном в кинтеатре "Киев" стоял фикус, частично перекрывающий изображение и размывающий устанавливаемую экраном границу во многочисленных изобилующих зеленью сценах; превращающий фильм в диораму, какие были раньше во всех советских музеях. Кто их делал? Забытое искусство, достойное увековечеиня в музее диорам. Существовали ли ВУЗы, подготавливающие диорамщиков?

Смотрел в укр. переводе. Выразительность укр. яз.: меланхолическое "the village has nothing to do about it" -> "село тут нi до чого"

О сопутствующем скандале в Каннах: совсем с нешуточной непринужденностью произнесено было "Israel is a pain in the ass", а из этой фразы-маркера много чего следует, - в частности, что Триер много проще и скучнее чем я привык думать любуясь его фильмами. Тот кого я принимал за светоча, оказался падким на скудоумные индоктринации и вообщем довольно туповатым дядькой, который меня, выходит что годами мистифицировал. Примерно как если очаровательный профессор философии после десятой к ряду искрометной лекции говорит: "...да, и еще вот что: у всех, что хочет приобрести у меня гербалайф с большой скидкой, есть 10 минут". Клипмейкерский профессионализм спутал я с гениальностью. Конечно умом-то я понимаю, что сетовать надо на себя а не на него, а с сердцем что делать? Поди объясни Отелло, что все претензии он должен предъявлять себе за то что обознался и увидел в заурядной бабе высокие качества. Так что меня конфликт идиотов с Триером не коробит, я конфликт этот одобряю в том смысле в каком Трумен одобрял великую отечественную: пусть убивают как можно больше.

Идея cценария для фильма "Меланхолия-2 или Борщаговка":

Астрономы узнают, что помимо обычных пятен на Солнце время от времени образуются золвещие пятиконечные пятна смерти, которые не рассасываются, а через 11 дней по появлении схлопываются, и каждый раз при таком схлопывании из центра пятна в направлении, противоположном центру Солнца, в космос летит со скоростью света кусок вещества размером с Борщаговку. Ясно, что встреча Борщаговки с Землей - верная смерть. И вот к своему ужасу ученые видят, что образовалось пятно в таком месте, что Борщаговка непременно попадет по земле. Правительства всех стран объединяются, и, работая без отдыха, в 11-дневный срок создают быстроходную атомную ракету, которая запускается ровно за 8 минут до конца света (8 минут - это время, за которое свет преодолевает расстояние меж Солнцем и Землей). Ракета сбивает Борщаговку на подступах к Земле и Земля т.о. спасается.

Но для борщаговцев дело обстоит иначе. В их системе координат Земля приближается к ним со скоростью света. И стартующие с ракетодромов ракеты приближаются со скоростью света (быстрее, чем скорость света, ничто приближаться не может). Поэтому с точки зрения Борщаговки ее встреча и с Землей и с ракетами происходит одновременно (ровно через 8 мин.) и Земля т.о. гибнет.

И вот, для Клэр жизнь продолжается, а для Жюстины настает конец света, и овцы целы и волки сыты. Т.е. мораль х/ф "Борщаговка" оптимистична: главное - правильное придать направление уму и верную выбрать систему координат.

(на деле по часам фотона момент смерти совпадает с моментом рождения, ибо мир в направлении его движения сплющивается в плоскость; не удивительно ли, что Земля так долго существует ввиду существования во Вселенной каких-то объектов, движущихся с околосветовыми скоростями)
3:18 pm
"Никогда", Петр Тодоровский, 1962
http://www.imdb.com/title/tt0175965/

Это как же всё понимать. Никаких рецензий в интернете не нашел кроме одной, в которой этот фильм назван "спокойно дерзким".
"Только на заре оттепели и мог быть снят этот спокойно дерзкий фильм". Гениальный оборот!
Только на исходе застоя и мог быть снят такой разнуздано-апатичный фильм как "ТАСС уподномочен заявить".
Ожидается ли "Никогда 2", в котором прояснится дальнейшая судьба Евстигнеева, которого конец застал в переломный момент его судьбы?
Не уверен что конец это конец, - там не было ни финальных титров, ни слова "конец", - по-моему, у создателей просто кончилась пленка.
По-моему его надо классифицировать как crackpotexploitation, - т.е. ценность его не столько художественная, сколько документально-просветительская; его можно показывать судентам специализирующимся на психиатрии: "вот как проявляется атрофия эмоционального центра".

Вообще неясно, почему Евстигнеева, такого с первого взгляда видно что милого и душевного, я б даже сказал духовного человека, повадились снимать в роли бездушного бюрократа, толкающего в толпу демагогические телеги, - что тУт, что в "Добро пожаловать или посторонним в." При том что столько было среди сов. актеров толстокожих коммунистических рыл. Не мискастинг ли?

От фильма повеяло холодом небытия, и по не впоне ясным причинам. У меня только одна гипотеза и крайне неправдоподобная, но лучших нет, потому изложу ее. Согасно теории канувшие в лету тени из старых фильмов в большей мере ассоциируются с фамильными альбомами, которые зритель рассмвтривает ассоциируясь с потомками изображенных на них людей. Т.е. тени забытых предков не внушают некротического трепета, а тени забытых людей, не имеющих к тебе и даже таоим современникам отношения - складываются в ужасающий лик смерти. Из сюжета ясно, что главный герой никаким и никогда, отсюда и название, предком твоим быть не может. Если в обычном фильме показывают, к примеру, велосипед, то можно пофантазировать, на какой свалке он щас находится и в каком состоянии. А тут такое тяжелое впечатление что он и без того находится на свалке, каковой является все заэкранное пространство. Зачумил Евтигнеев трупным ядом все вокруг себя! Этим фильм на меня воздействовал сильно, но создатели-то, для которых он был современным, не могли же рассчитывать на этот катарсический эффект, и не догадывались даже о созсожности задействования этих оттенков хронофобического ужаса. Т.е., эффект не является их заслугой. Или всякое достоинство творения следует ставить в заслугу творцу вне зависимости от того, что там он себе думал? Придержали тебе дверь в метро, а ты вместо "спасибо вам, господин!" говори "спасибо тебе, господи!" (за то, что господина таким услужливым сотворил).

Атрофия эмоционального центра в мозгу никак ведь не вытекает из организаторских способностей и преданности работе и даже никак не связана с ними. Вот, например, Суворов. Организатор, которого подчинненные отцом родным считали. Эмоциональная омертвелость - отдельная фича Евстигнеева (и главная тема, без которой фильм бы выродился в унылый фильм на производственную тематику).

Номер с вилками на свадьбе совершенно душераздирающ: буйное веселье сменилось гробовой тишиной, и народ замер что бандерлоги перед Каа, впрочем этот образ не годится для описания этой сцены в силу бледности своей.
Сковались члены плясунов и застыла бурливая кровь в их жилах, как если бы излучающий холод мертвец поднялся к ним из стылой могилы. Тост произнесенный им прекрасен, надо взять на вооружение: "я думаю, что тостов здесь было достаточно". Любому душевно здоровому человеку (вне зависимости от того, какой там он трудоголик и организатор) очевидно, что на праздновании радостного события тостов достаточно не бывает.

Неожиданнен и трогателен был Е в попытке растопить вечную мерзлоту имитацией повадок застольных балагуров. Но благое намерение привело к противоположному результату: перед народом предстал адский киборг, с автоматической точностью стучащий железками даже после того как магнитофонная запись кончилась. Не человек, а заводной автомат с кулачковым механизмом. Это ж подчеркивалось крупными ракурсами, живописующими бесстрастность лица, контрастирующую с бешеным ритмом выстукиваемой дроби. Уж лучше б он сидел спокойно, тогда собравшиеся могли бы от него как-то отвлечься как на древнеримских попойках, где принять было за стол усаживать мумию предка.

О том какие страдания причиняла душевная болезнь можно судить по сцене в лифте, везущем Е на палубу горящего корабля. У всех в голове только одно: ПОЖАР!, а он интересуется у лифтера, легче ли ему жить вдвоем, у него в душе постоянный пожар от невозможности с людьми поладить.
Friday, November 11th, 2011
8:26 pm
"Мегамозг", 2010
http://www.imdb.com/title/tt1001526/
ГГ пришел к выводу о необходимости восстановления двухполярности, а вышло, что она почему-то не нужна, разве это не требует объяснений?

После того как ГГ под действием нежных чувств перестает злодействовать, Роксана объявляет народу: "В Метросити исчез мусор и открылись банки". Вот вам представления обитателей деиндустриализованного мира о налаженной жизни.

Гуф: всю дорогу уязвимый для камней Мегамозг в финале разрезает своим телом автобус.

Когда из нашпигованного врывчаткой музея Метромэна в панике бежал Мегамозг, он путающегося под ногами Бернарда превратил посредством дегидрирующего ружья в кубик и засунул его себе в карман.
Потом М вломился к Хэлу домой с криками "Хал Штюарт, Prepare for your destiny!" чтобы его обучить премудростям суперменским.
Потом понимая что из памяти Х необходимо рзгладить момент встречи с собой, он велел Прислужнику опрыскать его вызывающим забвение спреем, но оказалось, что спрей весь вышел.
- Use forget me stick!
И П погрузил Х с помощью этой спецдубины в сон, после чего над его оглушенным телом склонились М и П и залюбовались.
Выстрелив в себя из дегидратора во время свободного падения (чтоб не разбиться) М и сам превратился в куб и регидрировался упав в фонтан. Но карман его недлостаточно промок для того чтобы произошла дегидрация Б.
Когда дегидрированный в стиральной машине Б с отчаянием воскликнул "it was the worst day of my life!", П со словами "oh don't worry" ударил его стирающей воспоминания спецдубиной не по неожиданной злобе, как нам показалось, а из гуманизма.

Ужасно что обсуждений этой бодяги как вопроса нигде нет, - т.е. обсуждается она как нечто само собой разумеющееся, видно пора нам смотреть фильмы в замедленном темпе, отстали мы от времени

Еще вот что показалось примечательным (в смысле непостижимой глубины психоманипуляторства на коей обретаются голливудские умы):
The dresses Roxanne wears throughout the film visualize her relationship with Megamind. When she first appears she wears a red dress, when Megamind was her enemy. Later she wears purple as she and Megamind develop a better relationship. Roxanne's final dress is blue as she has fully accepted Megamind.

Утверждается т.ж. что всякий раз как с протагоничтами должно было произойти что-то ужасное, они видели свое отражение (Тель Торо фигурировавший в титрах в качестве сценарисьа-консультанта решилл проэксплуатировать подсознательный мистический трепет внушаемый зеркалами?).

Прекрасен оказался комикс "The Red Son", ассоциации с которым вызвал фильм у одного из имдб-рецензентов.
Tuesday, November 8th, 2011
10:32 pm
"Седьмая жертва", 1943
http://www.imdb.com/title/tt0036341/
Создание фильма связано с трагедиями эпическими и сатанически утаиваемыми.

Scene 4 - A final scene, which followed Jacqueline's suicide. Mary, Gregory, and Jason meet at the Dante restaurant. Gregory and Mary go off together, leaving Jason standing before the restaurant's mural of Dante and Beatrice, making clear his failure as an artist and lover; he says, "I am alive, yet every hope I had is dead. Death can be good. Death can be happy. If I could speak like Cyrano...then perhaps, you might understand."

Вскоре после съемок сцена эта вырезается, а исполнитель роли поэта отправляется на войну и в 1945 его убивают японские палладисты.

Исполнительница роли Жаклин (вписавшаяся в нее так хорошо, что, по мнению одной из имдб-рецензенток, ее словно бы на землю спустили специально для съемок в этом фильме) была уволена из Голливуда, спилась и умерла а день убийства Кеннеди американскими палладистами, так что ее смерть, конечно, осталась незамеченной.
Saturday, October 29th, 2011
12:10 pm
"Москва, зеро", 2006
http://www.imdb.com/title/tt0488164/
Не давая расслабиться побуджал к самоанализу, поскольку очевидно что фильм никуда не годен, а с другой - неясно к чему придраться. Т.е. придраться можно много к чему, ко всему буквально, но не в такой же степени чтоб настолько от него воротило. Особенно меня, казалось бы, способного наслаждаться разнообразной примитивной тупоголовостью. Синергетический эффект многих изъянов? М.б. у Эда Вуда на схемочной площадке настроение приподнятое, а тут подспудно чувствуется, что всех тошнило и экран оказывается для этого ощущения проницаемой мембраной?

Повествует о том, как некий американский путешественник прослышал, что под Москвой в подземных ходах имеется точка контакта с потусторонинми бесовскими силами и связался для выяснения этого вопроса с обитающим там эзотерическим бомжом, у которого то ли кличка, то ли фамилия была Толстой. Толстой сам уже еле двигался, отягощенный мудростью и алкоголизмом, но зато у него было много связей с диггерами пожовиальнее. Почле того, как было условлено, какукю мзду они возьмут за свои услуги в качестве проводников, по московскому подземелью прошел слух, что неразумные метростроевцы изменили русло подземной реки, служившей какой-никакой, а все же границей между нашим и паротустороними мирами, и скоро черит полеут и слезы раскаивающихся иссякнут и небо свернется как надорванный свиток. Хотя этого покамест не случилось, диггеры утверждают, что изменившиеся условия требуют увеличения расценок. Меж ними происходит следующий диалог
- Сколько же вы хотите?
- $10000.
- Это просто смешно. У меня нет таких денег. $500 и ни центом больше.
- Мы просим не только за себя. Мы представляем интересы товарищей, без чьей помощи нам не обойтись. Так что опустить цену ниже  $7000 никак невозможно.
- $1000 - последнее мое вам слово.
- По рукам.
Во время рукопожатия угрюмо-озолбленные рожи русских осклабиваются:
- Если бы ты уперся, мы согласились бы и на $500.
- А если бы вы продолжили напирать, я дошел бы до $5000.
Тут уж русские рожи приобретают естественную угрюмую озлобленность, а рафинированно-утонченный лик ГГ трогает саркастическая усмешка. Неясно, почему не пошли на последующие итерации этих постфактумных торгов, в которых валютой служит самооценка сторон. Вероятно это - документальная вставка, повествующая о переговорах съемочной группы с настоящими московскими диггерами. Впрочем, никаких потаенных красот подземной Москвы не было показано бо натура ограничилась несколькими коленцами какого-то туннельчика общей длиной метров 40.

У миссии американца есть гуманитарная составляющая потому как это уже вторая его экспедиция, а в предыдущей в подземелье потерялся его друг Сергей, и теперь надо его поопытаться спасти. Ведя с позиции силы сложные переговоры с одной из противоборствующих диггерских группировк, возглавляемой противостоящей Толстому Леонидом в исполнении какого-то именитого артиста, о котором каждый второй имдб-ревьюер задается вопросом, как же это он не погнушался. Людмила, к которой ГГ чувствует любовь с первого вгляда, заслана из второй группы в первую, что проясняется по вытатуированному здоровенному кресту с косой перекладиной. У нее он вытатуирован на шее для шпионской конспирации, а у товарищей ее - непосредственно на лобешниках. Для настроения призрачные красиво причесанные 5-летние девочки бродят тоннелями и лепечут что-то невнятное.

Под конец духовно-мистический заряд изрядно понижается, ибо выясняется, что московские духи не вовсем уж потустороннего происхождения, а дети подземелья, спрятавшийся от революции, постепенно изверевшие и потихоньку приспособилвшиеся людей жрать и плодиться. Вот почему в пещерах стали пропадать люди, и вот почему никакие святые реликвии не противо них не помогают. Последний кадр смоделирован в 3DS с помощью модификатора Mirror, ибо видна зеркальнойть кирпичной текстуры на стенах церкви.

Показательно, что в моем изложении фильм выглядит довольно привлекательным. Меж тем я его приукрасить не хотел, просто описал как мог. Но из моего описания исчезла какая-то ключевая составляющая, испарился сок говн, из-за которого смореть его реально тошно. Уж и не знаю, что это за загадка.

На имдб (где ему влепили оценку 3.4) написано, что при бюджете в $10м (уподобляющим фильм документально-видовому фильму для медитаций о сожжении кучи банкнот; характерно, что вопрос о том, как удалось растратить 10 млн, не особо занимает, - видимо, предполагается, что компетентность бухгалтера отвечает уровню остальных причастных к созданию) он в прокате каким-то образом собрал $70 млн.; недотепы-то они недотепы, а свои 60 лимонов заработали; кроме того, уодстоились попадания в мой блог, тем удовлетворив предложенному Ф критерием оценки качества.

Около половины рецензий на имдб положительны, укрепляя опасения насчет того что ухудшение качества фильмов вызвается ухудшением качества зрителей, хотя, м.б. рецензенты недовольны, но, подобно мне не зная, чем именно, решили похваолить, чтобы закосить от когнитивного диссонанса (или отнеслись к написанию рецензии с ответственостью выносящего приговор юриста, обязанного всех считать хорошими, пока не доказано обратное).
Tuesday, October 11th, 2011
2:37 am
"Toll of the sea", 1922, Мэй Уонг
http://www.imdb.com/title/tt0013688
Один из первых цветных фильмов. Не совсем цветных бо технология красно-зеленая, но к отсутствию синего быстро привыкаешь. Интересно к каким бы послежствиям привело ее укоренение на долгое время. Вероятно, появилась бы красно-зеленая косметика и мода для желающих соответствовать голливудским канонам, и постепенно синий был бы вытеснен из земной юдоли на небо. Часть оригинала утрачена и его пришлось переснимать. Благо, часть эта не живописала ничего кроме морских волн. Для пересъемки использовали оригинальную камеру в отчаянной попытке сгладжить отличия меж гетерохроничными материалами. Тем не менее, новый материал выделяется он до того, что аж по глазам бьет. Не зря говорст: вода - мощный энергоинфромационный носитель. Волны несут такую информацию о времени, что не сфальсифицируешь. Естественная DRM-технология встроена в воду.
Monday, October 10th, 2011
5:17 am
"Помилуйте нас!", 1931, Лорелл и Харди
http://www.imdb.com/title/tt0022251
Верно ли понимать, что сухой закон был настолько мягок, что все необходимое для производства пива можно было легально купить (да еще со скидкой)?
Существуют ли историки, объясняющие Великую Депрессию введением Сухого Закона? В сравеннии с теорией, объявляющей крушение античной цивилизации следствием хорошей погоды в Монголии, выведение ВД из СХ, вероятно, проще пареной репы.
imdb reviewer: "...includes some material that just wouldn't fly if it were made today, such as the scene where Stan notices an African American cell mate and an Asian cell mate and comments, "Look, Amos and Andy". I don't get that, but I'm sure it's a joke."
Saturday, October 8th, 2011
6:05 pm
"Большая дорога", 1935
http://www.imdb.com/title/tt0121180/
"Великий путь" она называется, а не "Большая дорога", горе-переводчики! Демонстрирует правильное отношение ко врагам. Неча их живописать как
- бездушных роботов
- маньяков-убийц
- сипатичных людей, попавших под гнет обстоятельств
- несчастных, признанных злыми судом истории, которая пишется победителями, которых определяют тупая сила и слепой случай.
Их вообще впадло живописать, и названия они иного недостойны кроме как враги, ибо враги есть враги.
Шесть друзей, соответствующие шести сторонам света, исчерпывают многообразие чекловеческих достоинств:
I'd rather say it out loud!
I love them all!
- I love Brother Jin for his bravery! He's always smiling and moving ahead... he never complains
- I love Old Zhang for his strong arms! He's silent and works so hard. Even if he just taps your hand, it'll ache for three days.
- I love Mr Zheng for his wisdom! He knows everything in the world... and writes beautiful songs!
- I love Big Zhang's rash ways! He says and does what he wants... then regrets it immediately. He's even worse than Sagacious Lu!
- I love Little Luo for his dreams. He's so young and handsome. And that dream of driving a car! His only weakness is he's a rich kid inside.
- Brainy Little Six, quick as a monkey! He won't do anything good. But he won't do anything bad, either, unless he's forced.
Wednesday, September 28th, 2011
7:10 pm
Покойся с миром, литературная конференция малых форм relcom.arts.qwerty, архив коей недавно гробанулся на моем винчестере, и в Сети, похоже отсутствует. Во всяком случае, гугл его не видит. А в моей памяти он гробанулся уж давно. Помню только два стишка.

В ответ спаммеру, отметившемуся объявлением о продаже каких-то болтов:

Как не засунуть болт куда-нибудь? Хотя бы
В конфу литературную, - там бабы
(возможно, псевдо-бабы, пара-бабы)
Резьбу нарезут в том, на что они так слабы.
А для прелестных нимф и знойных дам
У нас в запасе есть еще - кардан!


Перевод "Шалтая-болтая"

Глимадло-Бовтадло на стіну влізалдо
З Глимадлом-Бовтадлом зробилося впадло
А наша совєцькая конніца
І наші совєцькіе люде
Такую гидоту
Такую бридоту
Ніколи й незащо збирати не буде!


вариант:
А наша совєцькая конніца
І весь наш совєцькій народ
Такую гидоту
Такую бридоту
Зберьот, соберьот,
Изберьот!


Оба произведения принадлежат перу кумирствовавшего на qwerty поэта alpha 200. Он занимался переводом англоязычных сериалов для украинского телевидения, а по основному роду деятельности был энтомолог подобно Холодковскому.

Лимерики поэтической группы "Пропала грамота" (КГУ, прошлый век)

Молодой человек с Окинавы
Обожал самурайские нравы:
Всем соседям в квартире
Сделал он харакири.
Жестоки самурайские нравы!

Молодой человек из Кореи
От жестокой страдал гонореи
Лишь спасало одно:
Он мочился в окно,
Молодой человек из Кореи

Молодой человек из Габона
Был ужасно похож на гиббона
От гиббона зачать
Как могла его мать?
Но хранит тайну мать из Габона


Еще жаль исчезновения депрессивной прозы некоего молодого писателя из Житомира, в которой фигурировало словосочетание "колченогие гамадрилы".

Однажды я попытался найти странички этих участников qwerty и преуспел, а теперь - нет их, и, вероятно, не будет, ибо молодые авторы состарились а старые умерли, теперь рукописи [даже] не горят, а пропадают как если бы никогда не существовало их.

Заодно процитирую обрывки невидимой гуглу песенки барда-самородка, передачу с участием которого видел в году примерно 92 на телеканале ICTV. Аккомпанировал он себе на баяне.

Закрылся мой рот!
Я довел тебя до слёз.
Прости меня за многословье
Ты нырнула в океан
Словно рыба, словно птица!
Ты нырнула в океан.
....
Нога руками небо ловит!
Ты нырнула в океан.


Цитаты из агитпроп-стихов времен перестройки

Чтобы жилось народу сладко, нужна саперная лопатка.
Чтоб с братом подружился брат, нам нужен новый автомат.


На нас чекають страшні біди, бо нами правлять людоїди
Оті трекляті комуністи, що нас усіх хотять поїсти


Collapse )
Wednesday, September 14th, 2011
2:01 pm
«В русском крестьянине как бы ещё не изжит инстинкт кочевника, он смотрит на труд пахаря, как на проклятие Божие, и болеет «охотой к перемене мест»...
Человек запада ещё в раннем детстве, только встав на задние лапы, всюду видит вокруг себя монументальные результаты труда его предков. От каналов Голландии до тоннелей Итальянской Ривьеры и виноградников Везувия, от великой работы Англии и до мощных силезских фабрик – вся земля Европы тесно покрыта грандиозными воплощениями организованной воли людей – воли, которая поставила себе гордую цель: подчинить стихийные силы природы разумным интересам человека. Замля в руках человека и человек действительно владыка её. Это впечатление всасывается ребёнком Запада и воспитывает в нём сознание ценности человека, уважение к его труду и чувство своей личной значительности, как наследника чудес труда и творчества предков.
Такие мысли, такие чувства и оценки не могут возникнуть в душе русского крестьянина. Безграничная плоскость, на которой тесно сгрудились деревянные крытые соломой деревни, имеет ядовитое свойство опустошать человека, высасывать его желания.»
(Горький)

"Долгие годы мы жили с внутренним состоянием отъезда, не могли смириться, что Кузбасс - навсегда. Чуть не сорвались во Владивосток, в Керчь, в Сыктывкар, куда угодно, лишь бы не оставаться. Кстати, с подобным настроением живет огромное количество сибиряков. Никто не признается себе, что никогда не уедет оттуда. Куда, к кому? И все равно об отъезде мечтают даже те, кто родился, живет и умрет в Сибири... Это серьезная проблема. Люди не чувствуют себя хозяевами: зачем обустраивать, налаживать быт, если скоро сниматься с места? Все вокруг временное, дескать, и так перекантуемся, а жить начнем, когда переберемся на Большую землю... Мог бы рассказать много сущностного и правдивого о Сибири и Кемерове, но, боюсь, люди обидятся, а я этого не хочу." (Гришковец)

Душа верующего также не изжила кочевого инстинкта. Религиозное самосознание - жизнь с внутренним состоянием отъезда из собственного тела: много очевидного во времянках, наспех скрученных из костей и жил, да замечать не принято, - страшно, что люди обидятся.

М.б. помимо экономической у производства одноразовых вещей есть психологическая подоплека: "зачем мне вечная игла для примуса если я не собираюсь жить вечно"? Вы продлите мне жизнь до бесонечности, а потом упражняйтесь в антиконсюмеристской риторике, политиканы зеленые. В следующей жизни хотел бы быть атомом железа: они, говорят, практически неубиваемые.
Friday, August 26th, 2011
3:51 pm
"Вдохновение" 1931, Гарбо
http://www.imdb.com/title/tt0022001
Каждый второй ревьюер сетует на отсутствие кемистри меж ГГ, тогда как ежу понятно, что наличие кемистри нисколько не совместимо в данном случае с сюжетом. Не фильм устарел, а зрители деградировали до уровня жаб: коли видят раздражитель в виде м и ж на экране то надо им гратификейшн в виде кемистри, иначе возникает неясного им самим происхождения недовольство: у выработанного в унитазных головах годами мыльных опер рефлекса нет исхода.
Гистрионика складывающей бумажку с прощальным посланием Гарбо унаследована из немого кино, - но ведь и сцена-то немая?
Трудно представить насколько у самоубившейся девицы были несносные характеристики проявляющиеся при близком общении и побудившие ее оставить - ведь они должны были уравновесить ее обозримые зрителю умопомрачительные достоинства.
Впряженого в любовну повозку с одной стороны манит сладостная морковка обладания, с другой - страшит палка потери; у М морковочный фактор отсутствует (он лишь боится, что у него Гарбо отнимут смерть или соперники), а у сосредоточенной на настойщем Гарбо - я даже и не знаю што. Но хочется вывести теорию, по которой для счастья морковочникам надо подбирать палочников и/или наоборот.

мост анхэппи энд от Альфонса Доде:
"...при таких условиях далекое путешествие и резкая перемена в жизни не могут не страшить меня. Куда мне! Ведь я же домоседка, дальше Сен-Жермен никогда не заезжала. А потом, женщины на юге быстро стареют: тебе еще тридцати не исполнится, а я буду желтая, сморщенная, как мамаша Пилар. Ты же еще будешь на меня сердиться за то, что пожертвовал собой ради меня, ты все свалишь на бедную Фанни. В одной из восточных стран существует обычай (это я вычитала в одном из твоих номеров «Вокруг света): если жена изменит мужу, ее живую зашивают вместе с кошкой в свежесодранную звериную шкуру, а затем этот воющий, барахтающийся тюк выносят на берег моря, на самый солнцепек. Женщина вопит, кошка царапается, обе терзают друг друга до тех пор, пока шкура не затвердеет и не стянется вокруг этой страшной схватки двух пленниц, – терзают до последнего хрипа, до последнего шевеления тюка. Нечто похожее на эту пытку ожидало и нас…»
Подавленный, ошеломленный, он на секунду оторвался от чтения. Насколько хватал глаз, искрилась синь моря. «Addio» – пели арфы, к которым присоединился голос, такой же страстный и пылкий, как и они… Addio!.. И тут он ясно увидел никчемность своей пропащей и опустелой жизни: сплошные обломки и слезы, сжатая нива, на которой больше ничто и никогда не взойдет, и все ради женщины, которая от него ушла…
Wednesday, August 24th, 2011
9:56 am
Mazda Superbia
Nissan Invidia
Honda Gula
Toyota Luxuria
Mitsubishi Ira
Subaru Avaritia
Daihatsu Acedia
Monday, August 22nd, 2011
6:28 pm
Для Гомбровича не существовало понятия просто "человек", он начинал задавать вопросы: "Человек в каком возрасте? Каким возрастом он очарован? Какому возрасту поклоняется? С каким возрастом связан в своей человеческой сфере?"

Не существует т.ж. и просто понятия "самопожертвование". Каково матожидание остаточной продолжительности жизни жертвующего? А того, в честь которого жертвуют? Величие жертвенного подвига измеряется отношением этих величин.
Wednesday, July 20th, 2011
11:22 am
"Мелодия для шарманки", Муратова, 2009
http://www.imdb.com/title/tt1482194/
Новозеландская критика calls back in USSR:
In her earlier masterpiece, The Asthenic Syndrome (1989), Muratova portrayed national loss, paralysis, and despair in the age of perestroika. This superb new film considers a very different, though equally oppressive regime—the rapacious lust for wealth.
... ... ...
Muratova is emphasising, among other things, the implicit cruelty of advertising, the fostering of desire for something that cannot be obtained or realised, and the subsequent emptiness that converts into perpetual consumption, a perfect breeding ground for psychotic discontent and anger.
Monday, July 4th, 2011
9:48 pm
Переулки Лондона, 1938, Ли, Лафтон
http://www.imdb.com/title/tt0030746/
имдб-ревьюер: "This film should be seen, or at least shown on television more often."
Wednesday, June 29th, 2011
4:29 pm
Tuesday, June 21st, 2011
8:19 pm
"Дыра", 1960
http://www.imdb.com/title/tt0054407

The film was based on an attempted prison escape in France in 1947. Jean Keraudy, who plays Roland Darbant, was one of the prisoners who participated. After his release he earned his living as an auto mechanic. This is the only movie he ever made. Two of the other men who attempted the escape with him were hired by Becker as consultants. Much of the film was shot in the Santé Prison. This was Jacques Becker's last movie. The director of Casque d'Or and Touchez pas au Grisbi died of a heart attack two weeks after completing the film.

Если европейские пролетарии-ломброзоиды в 1960 г. были настолько приятными людьми, какими их живописует сей лживый и тенденциозный фильм, то каковы же были добропорядчные, законопослушные пролетарии? При попытке вообразить их додеиндустриализованная Европа представляется подобной царствию небесному, каким его принято изображать на картинках в "Сторожевой Башне". Хорошо, что фильм непопулярен, иначе он зело изказил бы представления о прошлом в головах у зрителей, живущих в мире где европролетарии вымерли как мамонты и потому лишенных жизненных примеров для сравнения.

Поразительна единодушность симпатии рецензентов к зэкам, которые, вероятно, бабушку кирпичом по голове убили.

Если в разгар действа объявить зрителю, что перед ним не фильм, а прямой репортаж, исход которого зависит от его, зрителя, доноса, то-то разыгралась бы у него шизофрения.

Обаяние криминальной романтики непобедимо и глобально, не знаю с какого конца браться за столь важный вопрос.

Зрители несмотря на претенциозно бескомпромиссный реализм показанного воспринимают зэков как не реальных персонажей, а как неких условных героев, пытающихся победить могучий гнет условных враждебных обстоятельств и им неважно, Штирлиц ли воюет с фашистами или Чикатило - с детьми и милиционерами?

Зрители чувствуют себя виноватыми (в проявлениях эдипова комплекса и/или в первородном грехе и/или в тех преступлениях, которые имел в виду Жеглов, считающий, что неповинных нет) и потому охотно отождествляются с зэками?

Зрители перед лицом заэкранных событий, переключаются в исповедуемый вочсточными искателями полноты бытия режим восприятия "здесь и сейчас" и не склонны судить Ролана за преступления совершенные им до начала фильма т.к. Ролан тогдашний и Ролан теперишений по их мнению суть два разных человека?

Не знаю как кто, а я идентифицировал себя с охранником, скармливающим муху пауку. В одном его взгляде несмотря на нарочито невыгодные ракурс и освещение читается трагедия поглубже, чем во всех зэчьих тяготах, которые, как все в глубине души понимают, плоски (украл, выпил - в тюрьму). Да и фильм весь плоский, только кто в том признается, потративши на него 2 часа жизни и прибавивиши в ЧСВ. Прибавление происходит от удивления контрастом меж визуальной скупостью зрелища и его способеностью поглощать воображение. Кажется, контраст нечем объяснить кроме как богатством внутренних источников, характеризующих зрителя как человека, подобного эоловой арфе, готовой откликнуться гармоничными аккордами на простой сквозняк. Как бы не так. Известно, что на три вещи можно смотреть бесонечно: как горит огонь, как течет вода и как люди работают. Лучше бы Бекер родился в СССР и снимал фильмы на производственную тематику.
Thursday, June 16th, 2011
6:05 pm
"Два мира", 2008
http://www.imdb.com/title/tt1065318
Тео попытался умыкнуть прекрасную иеговитку и преуспел, но ей пришлось перетерпеть такое, что морда его, связанная с отвратительными ассоциациями, стала внушать ей отвращение. Фрейд бы порекомендовал ему попросить какого-то донжуана выступить умыкателем (духовным дефлоратором), а самому воспользоваться плодами. Фрейдовы рекомендации годятся для столь просто устроенных людей, что лень себя с ними отождествлять, вот в чем неостаток фильмаю. Если не учитывать неизбежной пошлости морд, изображающих сокрушительной силы переживания без потери приятности, а т.ж. пошлости сценариста не удержавшегося от живописания смерти, причиненной непереливанием крови. В Париже он бы снял Эйфелеву башню, а в США - линчевание. Хотя еще более стереотипным сценарным ходом следует признать идею спасения прекрасной иеговитки, которая лежит в основе сценариев всех известных мне фильмов про иеговитов ("Жизнь прекрасна" и "Апокалипсис")
5:58 pm
"Студент из Праги", 1924, Файдт, Краусс
http://www.imdb.com/title/tt0017438/
"Die Studentin von Prag": 0 страниц в гугле.
Снят 130 годами позже оригинальной версии с Вегенером (с учетом поправочного коэффициента на тогдашние темпы кинотехнологического прогресса). Уступает, как это ни парадоксально, по всем статьям, так что зачем сняли - непонятно! И как этого не видят ревьюеры? Рецензии их все как одна благожелательные. В одной сказано, что в 1913 не было еще традиции снимать людей крупным планом. Как же не было, коли я ясно помню перекошенную рожу Вегенера? Или ее синтезировал мой мозг? Придется пересматривать.
5:57 pm
"Твист круглые сутки", 1961
http://www.imdb.com/title/tt0055554/
Посмотрен после "Римской весны Миссис Стоун", хорошее сочетание оказалось! Сила воздействия двух состыкованных фильмов превосходит сумму сил воздействия каждого в одельности, если перефразировать Эйзенштейна, теоретизировавшего о съемочных планах, так что смотреть фильмы по одному - только даром время переводить. Катит в качестве хэппииэнда. В танцзалах среди твистеров так было много богатых американок бальзаковского возраста внешне напоминавших Стоун, что одна из них ею и являлась. Бомж оказался прекрасным принцем (что, впрочем, видно с первого взгляда на его лицо)! Замаскированным посланником твистеров, смекнувших, что только твист может исцелить ее разбитое сердце.
Хороший танец твист, легок в изучении, полезен для здоровья в отличие от чечетки, приводящей к расширению вен. По словам П., твист сгубило однообразие. Исполнителей было всего два, а различных композиций - и того меньше, а воздух был перенасыщен ожиданиями перемен. Если воздух тут не при чем, то  надо выяснить, что отличает пляски от гимнов и молитв, применительно к коим монотонность кажется преимуществом.
Sunday, June 12th, 2011
8:44 pm
"Римская весна Миссис Стоун", 1961, Ли
http://www.imdb.com/title/tt0055382/
Кошкоподобная Ли тратила время на Скарлет О'Хару, Миссис Стоун и т.д. вместо чтоб обессмертиться посредством х/ф "Люди-Кошки". Вивьен Ли вскоре после сьемок умерла, что удивляет так смертность кошек: столь стильные и точно сбалансированные существа по идее должны жить вечно. С чего им умирать? Наверное не только одного меня удивляет, - небочь из этого удивления происходит легенда о кошачьей живучести. Какие там 9 жизней, если 12 лет - и смерть (еще проклятый вопрос: как можно умереть, ежедневно принимая таблетку, содержащая 100% всех необходимых организму вираминов и микроэлементов в день)?!

Если не ошибаюсь, нет другой актрисы, столь преуспевшей на поприще фильмов об ужасах старения. Королева геронтохоррора. Значит ли что она - инфантил, страдающий от диссонанса меж недозрелостью душевной и перезрелостью телесной? Suffer, being unable to act and think her age. Скорее, дело обстоит так: в юности душа и тело Ли столь взаимно гармонировали, что нам и не снилось. На фоне той божественной гармонии любая фальшь, приемлемая для простых смертных, становится мучительным безобразием (как горошина для принцессы). Поскольку б. гармония через экран не передается, остается передавать безобразие, уповая на комплементарные потенции зрительского воображения.

Впрочем, не путать актера с лирическим персонажем. Напр., старение приводит героинь Ли, в частности, к профессиональной несостоятельности, а какая ж профнесостоятельность, коли она в Голливуде нарасхват (да и вообще, увы, ни один актер не имеет опыта небытия актером, что лишает нас целого класса х/ф).

Рецепт вековечного щастья - в генетической модификации, превращающей ГМО поутру в эндодермика, в полдень - в экзодермика, вечером - в цереброида (ночью - в вампира?).

М.б. конец не так страшен, как хотел показать оператор, аппеллировавший к классовой ненависти мелкобуржуазного зрителя и потому постаравшийся живописать надвигающегося бомжа, словно он какой-то Франкенштейн. Бомж безыскусен и естественен в своей тварности; он даст предшественнику сто очков вперед, особенно если отмыть. Я непроизвольно стал проклалдывать маршрут в ванную по хоромам Ли.

Вначале голос за кадром сообщил, что из-за занятости по работе Ли не хватило времени изучить темные стороны своей души, олицетворяемые бомжом. Носителем метафизической истины. Верно ли думать, что если бы изучить удалось, то она бы смогла преподать бомжу уроки хороших манер благодаря коим с ним стало бы возможно появляться в обществе и избежать скандальной отправки в дурдом?

Бомжок.

Самый запомнившийся по сладкой хронофобической жути эпизод - почему-то прогулка ГГ по набережной (Тибра?), украшенной тенями деревьев.

Вообще фильм паразитирует на пошлейших предрассудках об отношениях меж богатыми стареющими дамами и юными альфонсами, давно пора снять ПРАВДИВЫЙ фильм на эту тему.
Предрассудки из серии "мужчиню со множеством любовниц называют донжауном, а женщину со множеством любовников - блядищею"
Принц гарри, имп. Акихито, Билл Гейтс возвысили до себя избранниц, и все на них не нарадуются, а Миссис Стоун возвысила до себя избранника и всеми неявно предполагается что результат этого будет столь ужастен, что его оператору невозможно снять, а зрителю - невозможно смотреть так что фильм, видите ли, приходится прекращать...

НЕУДАЧНЫЙ СПЕКТАКЛЬ
На сцену выходит Петраков-Горбунов, хочет что-то сказать, но икает. Его начинает рвать. Он уходит.
Выходит Притыкин.
Притыкин: Уважаемый Петраков-Горбунов должен сооб... (Его рвет, и он убегает.)
Выходит Макаров.
Макаров: Егор... (Макарова рвет. Он убегает.)
Выходит Серпухов.
Серпухов: Чтобы не быть... (Его рвет, он убегает.)
Выходит Курова.
Курова: Я была бы... (Ее рвет, она убегает.)
Выходит маленькая девочка.
Маленькая девочка: Папа просил передать вам всем, что театр закрывается. Нас всех тошнит!
Занавес.


Нос достал из нагрудного кармана своей матерчатой куртки пачку сигарет, спички и закурил. Стая голубей снялась с крыши одного из соседних домов и понеслась над школьной площадью вдаль. Оставив туфли с носками и ранец у стены теплицы, Тонечка стала босиком приближаться к Носу. Ей было больно идти по жёсткому асфальту, но она терпела. Чем ближе Тонечка подходила к сторожу, тем больше забывала, зачем она к нему идёт и вообще кто она такая. В трёх шагах от Носа Тонечка уже не могла вспомнить даже, в какой стороне её дом и как выглядит её собственная комната. Нос повернулся и ушёл в теплицу, Тонечка взбежала за ним по короткой лесенке. Внутри было очень душно, и Тонечка вспомнила, как задыхалась вчера, и поняла, что то было совсем не от страха. В теплице сильно пахло влажной, парящей землёй, полной всякой гнили, и было жарко. Тонечка сняла с себя куртку и бросила её на какие-то грядки. Она уже совершенно ничего не соображала. Нос стоял, привалившись к корыту с землёй и засунув руки в карманы брюк. Дальнейшее я описывать не буду, потому что не могу.
На следующий день Тонечка не пошла в школу. Её целый день напролёт рвало.


Уильямса педерастического вообще не могли не коробить любые разнополые отношения, вот с его надо начинать разбор фильма. Фильм-агитка против секс-большинства, построившего безобразный мир, в котором безобразные старухи-психопатки с когтистыми морщинистыми загребущими лапами уродуют души прекрасных юношей.

http://video.yandex.ru/users/trupodur/view/7/
Monday, June 6th, 2011
10:57 am
"Призрак Мулин-Руж", Рене Клер, 1925
http://www.imdb.com/title/tt0015794/
Призрак то ли парит над Парижем, то ли проецирует свой образ на экран. Второй вариантполезнее в качестве промежуточного для идентификации со зрителями, души которых из тел похищаются на время сеанса.
Отец невесты совершил предосудительный проступок. Судя по тому, что он смертельно боится последствий обнародования своей причастности к нему, мы имеем основания думать, что он серьезно навредил обществу и чувство справедливости должно побуждать нас желать его справедливого покарания.
Но мы желаем чтоб это ему сошло с рук (чтоб ему удалось найти и уничтожить компрометирующую папку).
Добро был бы он для нас отцом или братом.
А он же всего-навсего отец невесты фильмового героя, - т.е. практически никто! Не ожидал я от себя настолько подлой кумовской предвзятости.
Почему доктор не ухватился за шанс воскресить ГГ как за спасительную соломинку и довольно апатично прореагировал на его предложение? Потому что он утратил веру в реальность внетелесного существования ГГ! Он решил, что все его разговоры с ним были галлюцинациями. Галлюцинации - обычное дело, мало ли он видел шизофреников. Несколько дней потребовались мне, чтобы решить эту загадку. Теперь так фильмы не снимают.
Wednesday, June 1st, 2011
9:09 pm
"Брачная ночь", 1935, Купер
http://www.imdb.com/title/tt0027189/
Конец писательству, не сможет ГГ более питать печь своего воображения после такого трупа ничем!
Отождествившемуся зрителю, не собирающемуся выключать навеки свой зомбоящик, остается чувствовать себя в сравнении с ним трупоядной свинюкой.
С др. стороны, я ж не стал бы ходить плясать на свадьбу. Насколько могу понять ГГ, пошел плясать из инстинктиной тяги к острым драматическим впечатлениям, потребным для творческого горения. Профессиональное душевное заболевание.
Втянутые в орбиту ГГ женщины воспринимают свои жизни как произведения искусства.
Экстатически коленопреклоняются в момент полного слияния жизни и искусства.
А вот Гомбрович считает важным воспринимать искусство from position of superiority.
Восприятие самого себя from position of superiority - путь к обретению великого просветления.
1:16 pm
"Человек с тысячью лиц", 1957, Кэгни
http://www.imdb.com/title/tt0050681
Реплики в "Нечестивой троице"'1930 произносились раковым горлом (и заражали стлронников гомеопатии).
IMDB-знатоки докладывают, что никаких трений с глухими родителями не было у первой жены. Ядом травилась, что было то было. Но не на сцене. И сын не был так туп и никуда не сбегал. Гадают, почему К согласился на роль Ч, повадками и внешностью ему диаметрально противоположного.  Думают, питал склонность к "водевильным номерам".
Saturday, May 28th, 2011
10:10 pm
Если вы не занимаетесь политикой, политика займется вами.
Монталамбер.
Если вы не занимаетесь экономикой, экономика займется вами.
Если вы не занимаетесь экологией, экология займется вами.
Если вы не занимаетесь энтомологией, энтомология займется вами.
Если вы не занимаетесь историей, история займется вами.
Труподур.
Sunday, May 15th, 2011
3:07 pm
"Пурпурное сердце", 1944
http://www.imdb.com/title/tt0037197
Японцы в войну схватили 8 американцев и стали их пытать, где ихняя авиабаза. Одному руку сломали, а он художником собирался быть как война кончится, второму - обе, а он... не показали подробностей, сэкономили пленку (а м.б. решили не заострять внимание т.к. он планировал после войны стать серийным убийцей). Третьего били по голове, пока не стал дибилом, четвертого били по голове пока у него не начались постоянные галлюцинации религиозного толка, так что остальным пришлось петь с ним религиозные частушки для моральной поддержки; пятого душили, пока не утратил дар речи. Онемел совершено. Трое других остались неповрежденными, один из них еврей. 11 белых негритят.
Упоительна радость японцев по поводу взятия Филиппин, выражаемая спонтанным танцем с саблями в зале суда.
Командир американцев о китайце-отцеубийце: "Немедленно взял бы его в свою эскадрилью". А мне отец понравился, трудно возмущаться его коварством, до того безмятежной лучится полнотой бытия. Видно, что он ни cебя ни во что не ставит, ни других; пасть его жертвой что получить сосулю в темя. Зарезать его, соответственно, это все равно что подпилить карниз, на котором сосульки растут, при подпиливании не ощущается никакого торжества над поверженным врагом, в этом смысле он - странный типаж для пропагандистского фильма.
Неясно, зачем А произнес в подслушивающий аппрат, что если с Б сделают то же, что и с В, то он, А, выдаст тайну (и при том все остальные шумно выразили мнение что решение о выдаче тайны - его святое право).
Thursday, May 5th, 2011
2:18 pm
"Токийская ночлежка", Одзу, 1935
http://www.imdb.com/title/tt0027118
"Как ужасно быть бедным". Что-то я не понял. Каждому классу подыщется ведь неизлечимая болезнь: бедным - дезинтерия, середнякам - рак, богачам - рассеянный склероз. "Как ужасно быть бедным и больным", хотел сказать ГГ. Открытый конец: то ли ГГ интересовался местонахождением ближайшего полицейского участка чтоб сдаться, то ли чтоб скрыться в противоположном направлении. Все снято с высоты головы ребенка для наведения ретроспективного гипноза (The credits indicate that the script was based on an original work by a foreign writer with a name that sounds like "Winzart Monet", but it is actually a gag name, derived from "without money", - тоже прием для инфантилизации: пусть зрители не мнят себя всезнающими большими дядями). Финальные титры (by Monet натюрлих): "Так была спасена одна душа". Кто имеется ввиду, мать или дочь? Если мать, спасенная от грехопадения, то надо при подведении баланса учесть души, погубленные ГГ в ходе посещения борделей.
Wednesday, May 4th, 2011
11:19 am
"Багдадский вор", 1940, Конрад Файдт
http://www.imdb.com/title/tt0033152/

Мораль: дружба, прошедшая огонь, воду и медные трубы, кончается, когда друзья прнимаются учить друг друга жить.

Реквизиторы постарались изготовить гигантскую ступню джинна (придавливающую вора) с достоверно выпирающими венами и т.д., но все равно на живую она непохожа (даже самым легковерным детям ясно, что ступня нанастоящая), но так ведь даже лучше? Восприятие с пассивного режима переключается в активный: зрителю приходится сознательно убеждать себя в реальности ступни (может и не убеждать, если не хочет, но окажется в проигрыше: меньше получит от зрелища впечатлений). Или дело тут в том что спецэффекты, балансирующие меж фотореализмом и стилизацией выводят из баланса зрительское сознание и позволяют брать его голыми руками?

Неожиданная брутальность в финале (уничтожение Джафара стрелой в лоб) противоречит стилистике "В гостях у сказки". Сказалось предчувствие войны в которую жизнь человеческая ничего не стоит.

Психоделические песни.
"I wanna be a pirate don't you understand" - вопрос или утверждение?

Google: "i want" vs. "я хочу" as of 4.05.2011
i want to die
i want to hold your hand
i want to know what love is
i want to be her
i want to be the guy
i want to be a billionaire
i want to go to there
i want to break free

я хочу чтобы вы умрете
я хочу чтобы вы
я хочу быть с тобой
я хочу твою девушку
я хочу прославить господа христа
я хочу с тобою быть
я хочу тебя
я хочу с тобой поговорить
10:26 am
Конка и трамвай

В последнюю четверть XIX века в Петербурге, Москве и во многих губернских городах появляется и быстро становится основным видом общественного транспорта конка – двухэтажный вагон с местами для пассажиров внутри и на крыше. Площадка на крыше называлась империалом, к нему с открытой задней площадки вела круговая винтовая лестница.

Проезд на империале стоил дешевле, чем внутри вагончика, и это определяло состав его пассажиров. Конка двигалась по рельсам, проложенным по улицам города, подобно трамвайным рельсам. Вагоны конки окрашены были в голубой и красный цвета.

Решётчатые ограждения империала были завешаны рекламными вывесками и объявлениями. Движущей силой конки была пара тяжёлых лошадей, запряженных в дышло. Управлял ими кучер, стоявший на открытой передней площадке конки и беспрерывно звонивший в висячий колокол для предостережения пешеходов. Лошади с трудом брали с места тяжёлый вагон, но раз тронувшись, он катился по рельсам довольно быстро за счёт инерции. Однако эта же инерция затрудняла остановку, поэтому, разогнавшись, надо было на половине прогона начинать тормозить. Торможение достигалось замедлением хода лошадей и ручным тормозом, находившимся на передней площадке. Для подъёма на мост или в гору силы двух лошадей не хватало, и поэтому у мостов и подъёмов верховой на вспомогательной лошади, запряжённой в хомут с постромками, дежурил, ожидая очередного вагона. Эту лошадь припрягали к конке, а на самой высокой точке подъема отпрягали, и она возвращалась вниз, чтобы ожидать следующий вагон.

На маршрутах, изобиловавших подъёмами, в конку запрягали сразу трёх лошадей: две в дышло и одну в пристяжку.

Кроме конки с империалом существовал ещё другой, более облегчённый тип вагона – одноэтажный, без стенок и империала, с крышей, укреплённой на чугунных столбиках. Сиденья в этих вагонах были поперечные, а не продольные, как в конках с империалом. Для защиты пассажиров от дождя и ветра с крыши опускались плотные занавески.

Трамвай вытеснил конку из центра, но даже в Петербурге она сосуществовала на окраинах с трамваем вплоть до 1917 года. любопытно, что облегчённые коночные вагоны в ряде городов получили вторую жизнь в виде прицепных трамвайных вагонов – первые трамваи были одновагонными и ещё не было специальных прицепных вагонов.

В Петербурге была ещё конка особого типа, хотя собственно конкой она не являлась, – тяга у неё была паровая. В обиходе её так и называли – паровой конкой. Маршрут её пролегал от Московского вокзала к фарфоровому заводу на Невскую заставу – один из основных рабочих районов Петербурга, прославленный героической Обуховской обороной 1901 года.

Паровая конка представляла собой поезд с паровозом и несколькими вагончиками. Исчезнувшая ещё в конце 20-ых годов паровая конка неожиданно вновь появилась на улицах Ленинграда в годы Великой Отечественной войны: в дни блокады. Она перевозила грузы, вооружение и бойцов, заменяя по мере возможности бездействующий трамвай.

В начале XX века в городах России появляется электрический трамвай. Первый трамвай в России пошёл по улицам Киева, затем Москвы и позже всего Петербурга.

Постройка трамвайных линий была передана иностранным концессионерам. Так, в в Киеве трамвай строили бельгийцы, а в Петербурге – немцы. Любопытно, что первый трамвай в Петербурге был проложен не по земле, а... по льду Невы, через которую он перевозил пассажиров зимой.

Петербургский трамвай сначала состоял из маленьких коротких вагончиков без прицепа. Этот тип вагонов просуществовал недолго и был заменен в период 1908-1910 годов более крупными вагонами, продержавшимися до конца 30-ых годов. Трамвайный поезд состоял из двух вагонов – моторного и прицепного. Вагоны имели открытые передние и задние площадки. Вместо входных дверей были низенькие решётки. Между площадкой и вагоном двери не было. Сиденья в вагоне были только продольные – дубовые скамьи под окнами. Освещался вагон несколькими плафонами, расположенными по центру потолка. Снаружи вагоны были красного цвета с белой полосой над колёсами. На полосе надпись «Вход и выход во время движения воспрещается». По центру боковой стенки с обеих сторон изображён герб Петербурга. На торцовой стенке объёмно нарисован номер вагона. По краю крыши вагона укреплялась белая доска с маршрутом данного номера трамвая. По краям доски стояли обведенные кругами цифры номера. За доской были укреплены рекламные щиты. С торцовой стороны крыши также была установлена белая доска, но на ней указывались только начальный и конечный пункты маршрута. Несколько выше, на трапециевидной доске, окаймлённой с обеих сторон условными цветами, присвоенными трамваям данного маршрута, ещё раз указывался его номер. По краям торца было два цветных фонаря, по которым пассажиры, ожидающие трамвая на остановке, могли вечером издали узнать свой номер. Эти условные цвета до сих пор сохранились на ленинградском трамвае.

На передней торцовой стенке моторного вагона, ниже лобового стекла, был помещён рефлектор, в котором горела не очень яркая электрическая лампочка, и висел рукав воздушного тормоза, называемый с просторечии «колбаса». Такая же «колбаса» висела на задней торцевой стенке прицепного вагона. Ездить на «колбасе», то есть стоять на буфере, держась за «колбасу», было любимым развлечением уличных мальчишек, а в дни Октябрьской революции 1917 года на «колбасе» можно было увидеть и бородатого солдата с винтовкой.

Любопытно, что в трамваях тех лет звуковая сигнализация была не электрическая, а ручная. При отправке кондуктор прицепного вагона дёргал за верёвку, тянувшуюся к звонку, укреплённому на потолке задней площадки моторного вагона. Кондуктор моторного вагона, услышав этот сигнал, дёргал свою более короткую верёвку и раздавался звонок на передней площадке. Услышав его, вагоновожатый в свою очередь нажимал ногой звонок, помещённый справа от его сиденья, и только после всех этих перезвонов трамвай трогался с места. В пути вагоновожатый почти непрерывно звонил в свой ножной звонок, предостерегая встречный конный транспорт и прохожих.

Сидел вагоновожатый на высокой круглой табуретке с тремя металлическими ножками. Слева перед ним находился закрытый чёрным металлическим кожухом так называемый контроллер (пусковое устройство), на верхней горизонтальной плоскости которого находилась железная коробка с солью и тряпкой для протирания замёрзшего смотрового стекла («дворников» или других приспособлений для очистки стёкол тогда не было). Кондукторы тоже держали под скамейками соль и тряпку для протирания стекла у своего рабочего места.

Пассажиры, стоявшие в вагоне, держались за мягкие кожаные петли, укреплённые на специальных палках по обе стороны вагона. Эти петли впоследствии были заменены стремевидными держателями из пластмассы, висящими на брезентовых коротких ремнях.

Трамвайные вагоны не отапливались, и поэтому зимой стёкла замерзали. Пассажиры дули на покрытые морозными узорами стёкла, чтобы увидеть, какое место проезжают, – кондукторы не объявляли остановок.

До первой мировой войны трамвайный билет стоил три копейки. Во время войны его стоимость была поднята до пяти копеек, при этом он давал право на проезд не по всему маршруту, а лишь на определённое количество остановок – станций. При входе в вагон надо было назвать кондуктору нужную остановку, и он говорил, сколько билетов надо взять. Весь маршрут был разбит на пять-шесть станций. Билет каждой станции был другого цвета. Московский трамвай по своему виду значительно отличался от петербургского: его вагоны тоже были красные, но более тёмного цвета, полоса была не белой, а цвета «слоновой кости», номер на передней части моторного вагона обозначался не на трапециевидной, а на круглой доске. Кроме «номерных» маршрутов в Москве было два литерных – «А» и «Б». Это были кольцевые маршруты. «А» ходил по бульварному кольцу, то есть по окружности древнего Белого города. Трамвай «Б» шёл по Садовому кольцу, то есть по границе бывшего Земляного города.

Старые московские трамвайные вагоны, в отличие от петербургских, имели и продольные и поперечные скамьи, выкрашенные красным лаком. Держатели для стоящих пассажиров имели стремевидные металлические ручки на брезентовых ремнях, впоследствии они были заменены пластмассовыми, несколько изменённой формы.

Характерной чертой старых моторных вагонов, московских и петербургских, было наличие контроллеров и тормозов на обеих площадках. Это давало возможность обходиться без кольцевого пути в конце маршрута: вагоновожатый просто переходил на противоположную площадку и ехал в обратную сторону. Разумеется, в тех случаях, когда трамвайный поезд состоял из одного моторного вагона, без прицепа.

Трамвайные провода крепились к специальным столбам с перекладиной. При двустороннем движении трамвая столбы стояли между путями, а при однорельсовом пути – сбоку. Столбы были чугунными, литыми, перекладина украшалась резным орнаментом – в Москве и Петербурге разным. Такие столбы сейчас сохранились только на мостах, где нельзя применить современную воздушную подвеску проводов.

Остановки в Петербурге и Москве тоже были разными. В Петербурге, где улицы, как правило, были шире, остановка имела вид невысокой – в одну ступеньку – платформы, равной по длине двухвагонному поезду. Платформа была шириной около полутора метров и имела закруглённые торцы. Края платформы делались из гранитного поребрика, а середина – из деревянных торцов. На столбе для проводов висел небольшой ящичек-транспарант с надписью «Остановка», без указания номеров проходящих маршрутов.

В Москве на остановках, на специальных невысоких столбиках, укреплялся эмалированный щиток, разграфлённый на квадраты, с обозначением номеров проходящих маршрутов. Над этим указателем была крыша со спрятанной в ней электрической лампочкой, освещающей его по вечерам. Платформы для ожидания были асфальтовые, но их было мало. Отличительная черта московских трамвайных остановок – наличие крытых застеклённых с трёх сторон павильончиков со скамейками. Павильоны строились в стиле «модерн». На их крышах пестрели рекламы. На площадях стояли павильоны более крупных размеров. Помимо скамеек для пассажиров в них помещались служебные помещения для трамвайного персонала, а в подвалах – общественные уборные. В 30-х годах в связи с реконструкцией Москвы эти павильоны были снесены.

("Время и вещи", Л., 1990)

Wednesday, April 27th, 2011
12:48 am
"Невероятный Халк", 1978-82
http://www.imdb.com/title/tt0077031/
Чернуха о непобедимости зла, из серии к серии утверждаемой небывалостью предотвращающих его сил. Пока что - за одним-единственным исключением, подтверждающим правило (в эпизоде "Another Path" слепой кунгфуист, пожалуй, и сам справился б с супостатами).

Цель скитаний эгоистичного ГГ - самоконтроль, сулящий возобновление безоблачного существования ученого, укрывшегося в башне из слоновой кости и ведать не ведающего о царящем в пролетарском мире зле (пока опять не случится чего экстраординарного ЧП из пилотной серии, - но он, похоже, надеется что две бомбы в одну воронку не падают). Люмпен в изначальном смысле (постоянно крупным планом показывают разрываемое и изорванное тряпье). Похож на призрак коммунизма из "Манифеста" (так себе его и представлял, - правда, не таким мясистым и слегка полупрозрачным).

Одно сериальных топлив - придавленные многовековыми традициями грезы о полигамии. С шумом вырываются на поверхность, стоит приправить полигамность уважительными причинами (ну и не заявлять, конечно, о ней прямо, что зрителя не покоробило).

Почему спасаемым женщинам запрещено видеть Халка (не говоря уже о процессе трансформации)? Для реалистичности? Т.е., чтобы героини, с коими самоидентифицируются составляющие ядро целевой аудитории домохозяйки, воспринимали мир в привычном реалистичном виде, без примесей всякой там чертовщины? Но при этом сами-то домохозяйки, глядя на экран, видят примесь во всей красе, или это не страшно?.. Важный и туманный вопрос. Хотя, причины тут м.б. те же, по каким возлюбленная Супермена не ведает, сколькажды обязана жизнью и здоровьем презираемому ею очкарику-сотруднику. А именно:
1. Облегчение самоотождествления с супергероем подростка-эскаписта, презираемого красавицами несмотря на подвиги, тайно совершаемые им в их честь в своем воображении.
2. Наделение героини нравственными несовершенствами (в данном случае - несправедливостью) с целью сделать возвышенное существо доступным нашим низменным помыслам. И/или наоборот, очищение романтических чувств, буде она их к супергерою питает, от скверны обусловленности? Что-то я не пойму.

А м.б. дело обстоит так: отражение явления в человеческом сознании сообщает ему реальность; замечая, что в сознании героев фильма явление не отражается (и т.о. рискует реальность утратить), зритель чувствует подспудное стремление отражать его сам. Воспринимает  просмотр сериала как магический ритуал, призванный овеществить противостоящую злу силу. Чувство ответственности т.о. не дает ему от шоу оторваться и повышает рейтинг.

Впечатления, получаемые при концентрации на сериале, рассчитанном на восприятие периферийным зрением, восхитили бы сюрреалистов. Действие кажется бредущим по болотному броду, неустойчиво балансирующим и то и дело увязающим в катарсических сценах: посещение клиники для дибилов ("Rick"), первый диалог со склонным к насилию папашей ("A Child in Need"),..

Не могу понять, что напоминает меланхолическая финальная музыкальная тема.
"17 мгновений весны"? Бэннер и Штирлиц - герои печального образа.
Saturday, March 19th, 2011
5:16 pm
О поднесении подарков
Собственная Его Императорского Величества канцелярия по учреждениям Императрицы Марии, СПб., 7 февраля 1896 г.

Некоторые из женских учебных заведений Ведомства учреждений Императрицы Марии, придавая особое значение изящным рукодельным работам воспитанниц, подносят таковые работы непосредственно от себя, помимо Главного Управления Ведомством, Особам Императорской Фамилии.

Принимая во внимание, с одной стороны, что преподавание уроков рукоделия в женских учебных заведениях Ведомства имеет главною целью приучение воспитанниц к простому рукодельному труду (шитью и вязанию), который может оказаться им полезен в домашнем обиходе, а с другой - что изящные рукодельные работы, особенно же предназначенные для Особы Августейшего Дома, не доказывая вовсе общих успехов обучения, обходятся весьма дорого, между тем, за неназначением на них по смете заведений особого кредита на учебные пособия, едва достаточного на прямой предмет своего назначения, вследствие чего нередко в Главное Управление Ведомством поступают затем ходатайства местных начальств об открытии кредита на возмещение произведенного уже по таким изящным работам расхода, - прошу местные Начальства женских учебных заведений Ведомства не изготовлять означенного рода рукодельных работ для полнесения Особам Императорской Фамилии без предварительного испрошения на то, каждый раз, установленным порядком, через Главноуправляющего, Высочайшего соизволения Ее Величества Государыни Императрицы Марии Федоровны.

Главноуправляющий Граф Протасов-Бахметев
Управляющий делами П. фон Кауфман
Старший чиновник ... ... ...
Thursday, March 3rd, 2011
2:53 am
"Истинный цвет" ("Local Color"), 2006, Перлман
http://www.imdb.com/title/tt0472126/
Хотелось бы верить что Перлман в своей идиотской роли настоял на манере носить очки подняв их на лоб для маскировки недопиленных рогов и передачи привета мне и пр. фанатам "Хеллбоя".
Сценарий написан по мотивам восточных (Россия это ж где-то на востоке) историй о преданных учениках, проводивших в рабском служении годами у монахов-отшельков прежде чем необходимая для обретения великого просветления невербализуемая информация переходила от духовного учителя к духовного ученику. Адаптация восточных историй к потребностям совр. голливудского зрителя в духе Коэльо.
Катарсическим моментом отождествления зрителя и ГГ можно считать сцену метания картин в дуб. ГГ орет, что Серов попусту тратит его время, заставляя вместо постижения метафизических истин заниматься покраской сарая, а зрители подозревают ровно в том же режиссера. Ср. загадку якудзы ("что ты сейчас теряешь?") из "Годзу". Вот уж мы с ГГ находимся в поисках утраченного времени! Чем сильнее наши подозрения, тем глубже просветление, так что унылость и все прочие изъяны фильма можно списать на заботу о нашем благе. Воспользоваться этой заботой могут не все. Те, кто недоволен фильмом, не смогли.
Почему, уча живописи дибильных детей, Серов проявлял гуманные качества, которых для ГГ у него не находилось? Гений его масштабов не может унизиться до дискриминирования окружающих путем предъявления им заниженных ожиданий.
Странная неполиткорректность допущена в сцене, когда Перельману сообщают, что авторами ненарративных картин, в которых он только что разглядел море радости и боли, является не Серов, а дибильны дети. Перельман воротит смущенное рыло и уязвленно посылает всех нахер, и все поголовно над ним хохочут вместо чтоб негодовать на его подспудное твердокаменное неверие в способность дибильных детей переживать и выражать в живописи радость и боль, не говоря уже о более возвышенных чувствах, наравне с Серовым, а то и круче его, в силу своей непосредственности и альтернативной одаренности. Похоже на то, что они и сами это неверие разделяют.
Saturday, January 22nd, 2011
4:30 am
"Тупик", 1937, Богарт
http://www.imdb.com/title/tt0028773/
Дрина - тупик для Дейва, который всю дорогу ее игнорировал, но погорел в своих стремленьях.
Архитекторы всё охотятся за органичностью, а что ж может быть органичнее форм, возводимых людьми, сделавшимися от предоставленности самим себе носителями метафизической истины. Стилизованный под трущобы небоскреб - увековеченный в камне гимн моральной стойкости и политической корректности.
Проект памятника Богарту: Богарт в гангстерском костюмчике непринужденно опирается на парапет и ласково глядит на убивающих друг друга беспризорников
Tuesday, January 18th, 2011
4:10 pm
"Барышни из Вилько", Вайда, 1979
http://www.imdb.com/title/tt0079696/
В "Рабе любви" некто захлебываясь от воспоминаний об утраченном повторяет: "средняя полоса России, средняя полоса России" и ни остановиться ни заплакать не может, до того его пропирает, а собеседник говорит "не надо", и здесь тот же катарсический момент ("а она обернулась и спросила: "почему ты не проходишь?" или "почему ты не приходишь", что она спросила?"). Должно быть все сестры были сводные, оттого-то ГГ и парализовало, оттого-то у ГГ глаза навсегда и разбежались: слишком разнообразие велико. А вот Светлана Крючкова с озвучиваемой ею барышней, должно быть, сестры родные: голос подходит идеально. Роль холопки приобретает непонятную весомость (серая материя) благодаря тому что произносит она одну-единственную фразу "до свидания". Проект: фильм, промежуточный меж разговорым и немыми, в которых каждый участник произносит не более 1 слова, падающего в сознание зрителя аки зерно на добрую землю.
4:09 pm
"Тюрьма", Бергман, 1949
http://www.imdb.com/title/tt0041399/
Поразительно, какой полный комплекс бергмановских затей у него был с самого начала; неясно, на что он потратил последующие годы жизни кроме как, выражаясь словами Софи, на "растрату чего-то важного, что мы унаследовали из детства, и что иногда называют душой" (вилимо исходил из принципа "если что-то работает, не надо его менять"). Вспомнить, к примеру, "В присутствии клоуна". О вставке-стилизации под немую комедию один из имдб-рецензентов заявил, что по ней можно судить о дальнейшем развитии событий (типа как по декадентским пляскам в прелюдии к "Г-ну Оформителю"). Что это он имел ввиду? Там были, правда, свечки, а они настолько многозначительны что могут служить фундаментом для любых демагогических строений.
Безответственная романтизация смерти от вскрывания вен, - без неприглядной агонии и пены изо рта. Домохозяйка: "теперь-то слуг у нас нет". Это почему ж?
Sunday, December 19th, 2010
6:34 pm
"Начало", 2010
При разглублении из вложенных сновидений в реальность доминирующая тема продолжается: ведь сценаристы держали совет, подобный тому, что держали спецназовцы:
- Как же нам провернуть многомилионное дело?
- Надо использовать конфликт отцов и детей.
[ << Previous 50 -- Next 50 >> ]
About LiveJournal.com